Pseudo-Antinoo
El Antinoo del Belvedere
El número de estatuas de atletas o efebos que, desde el siglo XVI hasta el XVIII, e incluso más allá, llevaron incorrectamente el nombre de Antinoo es asombroso. El Antinoo del Belvedere (Vaticano) y el Antinoo Capitolino (Roma) son los dos más famosas.
Descubierta en 1543 en un estado de conservación casi perfecto e inmediatamente expuesta en el Belvedere – visita obligada, si no meta de todo Grand Tour –, esta estatua rápidamente captó la atención: la gracia de la pose, la falta en aquel momento de otro mármol antiguo representando a un hombre joven desnudo que fuera comparable en calidad, e, indudablemente, el lugar supuesto [hoy puesto en duda] de su descubrimiento, cuyo nombre recordaba al de Adriano, todo esto contribuyó a su identificación como Antinoo.
Ciertamente, la comparación con las monedas que portan su efigie habría permitido evitar ese error de identidad, pero en aquel momento, pocos poseían un extenso gabinete de medallas, y menos, los que tenían acceso a uno. Los verdaderos mármoles de Antinoo sólo aparecieron más tarde. El primero en ser accesible a un amplio público fue el de la Galleria degli Uffizi, a mediados de los años 1670, o poco después. Los otros escasos retratos de Antinoo pertenecían a colecciones privadas poco visitadas (Farnesio en Roma, Bevilacqua en Verona, Casali en Roma). Es, seguramente, el bajorrelieve Albani, descubierto en 1735, el que, por su difusión, impuso los verdaderos rasgos de Antinoo.
Para entonces la identificacion de la estatua del Belvedere con Antinoo estaba tan afianzada – y la difusón de sus copias era tan amplia – que duró hasta el final de el siglo XVIII. Por la abundancia de sus copias, en todos los tamaños y todas los materiales, el Antinoo del Belvedere, nos atreveríamos a decir, generó una extensa descendencia – dos siglos más tarde, su alter ego del Capitolio se extendío de manera análoga. Obras de escultores destinadas u ofrecidas a tal o cual palacio; trabajos de fundidores a veces de mayor tamaño que el original; dibujos de alumnos y artistas afamados que tuvieron el honor de crear un grabado sobre cobre y de una inserción en una recopilación de láminas; copias reducidas de bronce, vaciados del busto, camafeos e intaglios en piedras preciosas y sus impresiones sobre yeso: todos los souvenirs del Grand Tour que hoy día surgen regularmente en el mercado de antigüedades, y encuentran comprador. El Antinoo del Belvedere está en todas partes, hasta el punto de figurar en el decorado de numerosas pinturas, aquí un parque a la italiana, allí el gabinete de un aficionado, de un erudito, de un presuntuoso.
En la actualidad, ya privado de su famosa identidad, el original ha regresado a la penumbra. Las guías de turismo, las que tienen pretención de ser completas, apenas mencionan la estatua entre las obras principales del Belvedere. In situ, los cicerones prefieren comentar el Laocoonte, mencionan de pasada el Perseo de Canova y el Apolo, ignorando a este sencillo Meleagro. Ni palabra acerca de esta estatua que durante dos siglos llevó el nombre de Antinoo y lo personificó a los ojos de varias generaciones de viajeros que se acercaron a ella, es decir, a él, a Antinoo. ¡Pero sus copias, que son innumerables, producidas hasta el final mismo del siglo XVIII, llevan siempre el nombre de Antinoo sin intención de ceder!
La lista que sigue muestra las más conocidas, e invitamos a nuestros lectores a participar en su desarrollo. No podremos mostrar los incontables vaciados de yeso y las pequeñas copias de bronce, a menos que pertenezcan a una colección famosa.
Second to seventh photo © 2008 Photo by Sergej Sosnovskij at ancientrome.ru
Castle Howard, Yorkshire. Esta es una de las copias de plomo de esculturas antiguas que a principios del siglo XVIII fueron colocadas en los jardines, suministradas por John van Nost (1686-1729), Andrew Carpenter (1677-1737) and John Cheere (1709-1787).
Champs-sur-Marne (France). La propiedad ha cambiado de manos varia veces en los últimos siglos, y el jardín, creado en dos fases: 1703-1707 y hacia 1740, fue restaurado a finales de la década de 1890. Sin duda, en una de esas ocasiones fue cuando las estatuas que lo ornaban (re)aparecieron.
San Petersburgo, Peterhof, Cascada Grande. Copia de 1800 por el escultor Fedor Gordeevich Gordeev (1744-1810) y el fundidor Vasily Petrovich Ekimov (1758-1837).
Versalles, palacio, la Terrasse. Copia de bronce creada entere 1684 y 1685 por el fundidor Jean-Balthazar Keller (1638-1702).
Versalles, parque del palacio, rampes de Latone, rampe du Nord. Copia de mármol creada en Roma hacia 1680 por el escultor franco-flamenco C. Lacroix. .
Versalles, parque del palacio, rampes de Latone, rampe du Midi. Copia de mármol realizada en 1686 por Pierre Le Gros el Viejo (1629-1714).
Versalles, parque del palacio. Copia de mármol por un artista desconocido. Formó parte de las "Collections Royals" de Luis XIV y en 1681 fue colocada en la gallerie des Antiques, transformada en 1794 en salle des marronniers. La doble exposición: antes y trás el acto de vandalismo de noviembre del 2006.

Rousham House, Oxfordshire, Inglaterra. El general James Dormer (1679–1741) heredó esta propiedad de su hermano en 1737. Para decorar el parque, adquirió esta estatua contemporánea (junto con otras), que hizo colocar simbólicamente sobre una columna de juncos similares a los del río en el que Antinoo perdió la vida, y situar minuciosamente en lo alto de una larga alameda. « The General would have enjoyed closer and ever closer views of the statue's buttocks. » (Timothy Mowl, 2006)
Madrid, Prado, Salla 80. Inv. n° E00181. Altura 75 cm. Diego Velázquez (1599-1660) trajo este magnifico busto de bronce de Italia, en donde residió entre 1684 y 1651, cumpliendo con la labor encomendada por el rey Felipe III de adquirir esculturas y pinturas para decorar el Alcázar. En 1734, el palacio fue completamente destruido por un pavoroso incendio y gran número de obras de arte no pudieron ser evacuadas a tiempo. Este busto se salvó del desastre.
Viena, Liechtenstein Museum. Inv. No. SK611. Mercurio c.1630/1640, bronce, altura 63cm, creado en Roma por François Duquesnoy (1597-1643), siguiendo el modelo del Antinoo del Belvedere pero acentuando el contrapposto de la figura. Mencionado por primera vez en 1658 en la colección del príncipe Karl Eusebius de Liechtenstein (1611-1684) .
Antinoo Capitolino
Roma, Museo Capitolino, Sala del Gálata Moribundo, Inv. N° 43 MC 0741. "Antinoo Capitolino". Hallado en 1723/24, se desconoce donde pero pudo ser en la Villa Adriana. Sin duda es la estatua de Antinoo que ha gozado de mayor fama desde su descubrimiento hasta finales del siglo XIX, cuando tras dilatados debates entre los estudiosos, la esatua fue finalemnte considerada una representación de Hermes y a causa de ello, en pocas décadas cayó casi en el olvido. Hasta nuestros días se han hecho innumerables copias de esta estatua , en tamaño natural o reducido, en marmol, bronce o en escayola. «L'air pensif calme, affectueux, le charme indéfinissable, ce front uni et serein ; la forme heureuse des sourcils ; le contour élégant de la ligne que forment ces lèvres en se fermant ; l'harmonie de tous les traits ; en un mot, et l'ensemble, et chaque partie prise séparément, nous présentent un homme sans pareil» (Gaspard Lavater, 1807)
Florencia, Palacio Pitti. Galería Palatina, scalone pricipale. Copia de mármol creada por el escultor toscano Francesco Carradori (1747-1824), en este emplazamiento desde 1785.
Londres, University College, Wilkins Portico. Esta estatua de bronce en la fachada del edificio principal fue presentada por el filántropo y escritor Robert Fellowes (1771-1847) en 1829, y fue folocada en el pórtico en 1872.
Dijon, Musée des Beaux Arts. Mármol, obra de Nicolas Bornier (1762-1829), esculpida en 1790 durante su estancia en Roma.
San Petersburgo, Peterhof. La decoración estatuaria original de la Gran Cascada, concebida en los años 1730, fue reemplazada en 1800-1801 por copias de estatuas clásicas, realizadas por varios artistas. Este bronce dorado es una obra del maestro fundidor Vasily Petrovich Ekimov (1758-1837). Durante la Segunda Guerra mundial, Peterhof sufrio graves daños y la mayoría de las estatuas actuales son restauraciones modernas.
San Petersburgo, Peterhof, jardines inferiores, sector este, alameda "Monplaisir". Copia de mármol del siglo XIX.
Peterhof, Jardín chino. Esta copia de mármol, del siglo XVIII, se encuentra delante de la casa de baños del palacio Monplaisir en el jardín diseñado en 1866 por el arquitecto Eduard Lvovich Hahn (1841-1891).
París, Museo del Louvre. Copia decimonónica en piedra. Planta primera de la fachada oeste del cour Carrée. Foto © Marie-Lan Nguyen/Wikimedia Commons
Colección privada, Bruselas. Copia del Antinoo Captolino, mármol, altura 60 cm con la base. Trabajo de alumno del siglo XIX.
Otro Pseudo-Antinoo
Almería, Andalucía. España, Museo Arqueológico Provincial. Efebo de Chirivel (cariñosamente conocido como “El Chirivello”). Esta estatua de mármol blanco, con 1,30 m de altura, y datada hacía finales del siglo II EC fue encontrada en 1985 por Julián Martínez García en el yacimiento romano de El Villar, Chirivel. De somera anatomía y factura algo tosca, es quizás de ejecución local a pesar de mostrar rasgos helenísticos. La estatua es una imagen de Baco, pero bien podría haber sido una tentativa de representación de Antinoo. Probablemente decoró una fuente. Una réplica se puede ver en el "Parque del Chirivello", en Chirivel.