Kleinkunst
Königliche Athena Galerien, Kunst der Alten Welt, Vol. XIX (2008), p. 34, Nr. 67. Paar von Bronzebüsten, 12,5 cm hoch. Antinoos, eine Kammuschel haltend und dargestellt mit teilweise langem Haar, der wahrscheinlich eine lectica zierte, ein transportables Bett, eine beliebte Art des Transports der Wohlhabenden. Siehe ebenso Hermitage, V.866-867.
Paris, Musée Carnavalet, Inv. Nr. AM 749. Ausgestellt. Bronzekopf des Antinoos.Wahrscheinlich während der Ausgrabungen 1878 in der Rue Pierre-Nicole, in Paris, gefunden. «Le visage est grave et teinté de mélancolie» (Jacqueline Bonnet, 1989)

St. Petersburg, Eremitage, Inv. Nr. V866 und 867. Zwei Bronze-Gewichte.
Sofia, Archäologisches Museum. Weihrauchgefäß aus Bronze. «La derivazione greca del modelo appare evidente» (Raffaele Mambella, 2000)

Tbilissi (Georgien), Historisches Museum. Silberschale. «A fine sample of Roman silverwork» (Alexander Javakhishvili, 2000)
Museo Archeologico Aquileia, erster Flur, Raum VI. Nach 130 A.D. Der Kult des Antinoos wird von zwei Ziegelplaketten mit seinem Portrait bezeugt , wahrscheinlich eine Weihgabe. Die griechische Legende sagt: "Sein Heimatland [verehrt] den Gott Antinoos", womit natürlich Bytinion, jetzt Bolu in der Türkei gemeint ist, wo er geboren wurde.
Privatsammlung. Bronze, 10 cm hoch. Herkunft unbekannt. Vergleichbar mit den zwei Bronzegewichten der Eremitage weiter oben.
Bronzestatue, die auf das Ende des 17. Jh. datiert wird. Ihr Kopf und ihre Haltung sind etwas vom Farnese Antinoos inspiriert, der zu dieser Zeit im Palazzo Farnese in Rom stand. Höhe: 19,6 cm. Berlin, Antikensammlung, Inv. Nr. Y.1459. Gegenwärtig (2005 im Rahmen der Ausstellung Antinoos, Geliebter und Gott, die im Pergamon-Museum stattfindet, zum ersten Mal ausgestellt.
Bronze Statue, datiert Ende des 19. Jh., die glaubwürdig den Antinoos Farnese reproduziert. Höhe 66 cm. Private Sammlung. Gegenwärtig (2005) ausgestellt im Rahmen der Ausstellung Antinoos, Geliebter und Gott, die im Pergamon-Museum Berlin stattfindet.
Cambridge, Fitzwilliam Museum. Ein Paar von Statuetten, die den Antinoos-Osiris darstellen, wahrscheinlich italienisch oder französisch, ca. 1790-1820. zinnglasierter Ton, 117.5 cm hoch. Erworben von J.W.L. Glaisher 1928. Erwerbsnummern C.2388A-1928 und C.2388B-1928.
Balsamaria

Berlin, Antikensammlung, Inv. 1988,4. Balsamarium, das zeitweilig 2004 im Alten Museum ausgestellt wurde. Erworben 1984 auf dem Londoner Kunstmarkt. Originale Herkunft unbekannt. Bronze, 20.3 cm hoch. Während der letzten Jahre der Regierung Hadrians und wahrscheinlich auch eine gewisse Zeit danach wurden eine große Zahl dieser Gebrauchsgegenstände produziert, um ein offensichtliches Bedürfnis zu befriedigen. Mittlerweile sind über 20 Balsamaria, die den Antinoos darstellen, entdeckt worden und in Museum und Ausstellungen in ganz Europa aufbewahrt.


Belgrad, Stadt-Museum, Inv. Nr AA/2498, Balsamarium.
's Hertogenbosch (Niederlande), Noord-Brabant Museum. Ausgestellt im Raum "Noord-Brabant", im ersten Flur. Balsamarium, das 10 km südlich von 's Hertogenbosch, während der Ausgrabungen, die im Winter 1959-60 durchgeführt wurden, gefunden wurde. «Les traits, évoquant ceux d'Antinoüs, sont d'une grande pureté» (Marcel Edouard Mariën, 1980)
Denia (Spanien), Museo Archeologico. Balsamarium, das für den Kopf des Gottes Merkur hehalten wird (wegen der Flügel), aber unleugbar vergleichbar mit dem "Antinoos-Typ" ist. Das Balsamarium von Denia wurde in der Zeit des Hadrian geschaffen. Die leichte Neigung des Kopfes und der melancholisch Blick bringt das Stück in Verbindung zu Antinoos. Es wurde in einem römischen Haus nahe am Hafen von Denia, dem römischen Dianum, gefunden
München, Staatliche Antikensammlungen, Inv. Nr. SL.30. Ausgestellt im Raum IX, Vitrine 12. Balsamarium, früher in der Loeb-Sammlung.
Varna (Bulgaria). Archaäologisches Museum. Balsamarium. Unzweifelhaftes Portrait des Antinoos.
Römisches Balsamarium, gefunden in Alexandria, Inspiriert von den Zügen des Antinous und in der Mitte des 2. Jahunderts datiert. Bronze, 25.9cm hoch. Private Sammlung. Quelle: www.barakatgallery.com
Römisches Balsamarium, gefunden in Italien, inspiriert von den Zügen des Antinoos, datiert in die Mitte des 2. Jh. n. Chr., 22,9 cm hoch, Privatsammlung. Quelle: www.barakatgallery.com

Kunstmarkt. Balsamarium inder Form der Büste des Antinoos. Herkunft: Griechenland, ca. 130-200 AD. Bronze, height : 19.7cm. On sale at Barakat-Gallery
Königliche Athena Galerien, Kunst der Alten Welt, Vol. XIX (2008), p. 35, Nr.68. Balsamarium, 11,8 cm hoch. Balsamaria werden zahlreich gefunden und werden oft als Antinoos dargestellt. Das Haar ist teilweise verfeinert und, als besonderes Merkmal, ist der Hals eingekerbt worden, um ihn mit einer eingelegten Halskette zu schmücken.
Königliche Athena Galerien, Kunst der Alen Welt, Vol XIX (2008), p 34, Nr. 66. Deutlich erkennbar als Kopf des Antinoos. Dieses Balsamarium ist bemerkenswert durch seine außergewöhnliche Dimensionen (12,1 cm hoch) und seinen besonders guten Erhaltungszustand. “ The legendary face is depicted surrounded with masses of tiered curls, the expression modelled with alert eyes and incised pupils.” (Jerome M. Eisenberg, 2008)
Römisches Balsamarium. Wenn die Züge des Gesichts nicht sofort an Antinoos erinnern, zeigt das füllige Haar, das in großzügigen Locken tief in den Nacken fällt, die Absicht, diesen darzustellen und erlaubt eine genauere Datierung. Die mit Silber eingelegten Augen und die eingebohrten Pupillen tragen zur Vitaliät des Portraits bei. Höhe 10,5 cm. Aus einer Privatsammlung in Deutschland, dann Massachusetts. http://www.royalathena.com/pages/RomanCatalog/Bronze/Male/KM0901C.html
Gemmen
England, private Sammlung. Bekannt als "Marlborough Gemme", nach einem früheren Eigentümer, der Haus von Marlborough, das sie von 1761 bis 1875 besaß.. Die Gemme ist erstmalig in Venedig 1740, in der Sammlung des A.M. Zanetti (1689-1767) erwähnt. Sie kann auch in die Zeit vor 1720 verfolgt werden, aber es ist nicht bekannt in welcher Hand sie damals war oder wo sie gefunden wurde. «Le fameux amateur, et un peu marchand d’antiques à Venise, Antonio Maria Zanetti – je ne sçais s’il vit encore – fit une fois vingt-trois ans l’amour à un Antinoüs (une antique dont il fit l’acquisition), qu’il épousa enfin. Il auroit, disoit-il, vendu sa maison pour l’acheter, s’il eût été parfait.» (Pierre Clément, 1756). 1761 wurde sie von Zanett von George Spencer, dem vierten Duke von Marlborough (1739-1817) erworben. Seit dem Ende des 19. Jahrhundert wurde sie verschiedene Male verkauft: 1875, 1899, 1909 und 1952, zuletzt 1999, was sie nach England zurückbrachte. Sie ist jetzt im Besitz eines anonymen Sammlers. Das erste Foto zeigt das antike Stück, das vor 1740 restauriert und mit Gold ergänzt wurde. Das zweite Foto zeigt einen Gibsabdruck des Intaglio. Das dritte ist ein Abdruck, das von Story-Maskelyne gemacht wurde, als er die Marlborough-Sammlung katalogisierte. Die Gemme wurde häufig kopiert, am meisten bekannt unter den Kopisten ist der Graveur Edward Burch (gezeichnet Burch F[ecit]), der vom Duke von Marlborough selbst beauftragt wurde - jetzt in einer Privatsammlung (das vierte Bild). Das Copyright der Fotos 1, 3 und 4 liegt bei Dr. Claudia Wagner vom Beazley Archive, Oxford (http://www.beazley.ox.ac.uk/gems/marlborough/), die uns die Bilder liebenswürdigerweise zur Veröffentlichung in unserer Sammlung zur Verfügung gestellt hat. «De tous les objets encore présents aujourd'hui à la surface de la terre, c'est le seul dont on puisse présumer avec quelque certitude qu'il a souvent été tenu entre les mains d'Hadrien» (Marguerite Yourcenar, 1951).
Florence, Museo Archeologico, Raum B, Vitrine Nr. 7, Nr. 256. Antike Kamee des Antinoos, in späterer Zeit in einen goldenen Rahmen eingelegt.
London, Sir John Soane’s Museum, Inv. N° DS.213 (V.855). Antike Kamee. Ausgestellt in der "Link Passage".
St. Petersburg, Eremitage, Inv. Nr. J.323, 13 x 16 mm. Kamee, die den Antinoos als Apollo darstellt. Die Kamee ist antik, der goldene Rahmen wurde im 18. Jh. hinzugefügt. Von der Eremitage am Ende des 18. Jh. erworben.
Paris, Bibliothèque Nationale, Cabinet des médailles. Sardony-Kamee, antik. Catalogue Babelon Nr. 238. Bild : Marie-Lan Nguyen (Jastrow).
London, British Museum, Raum 47, Vitrine 4. Groß3 Kamee, die vom Antinoos Braschi (Vatikan) inspiriert ist. Von Professor John und Anne Hull Grundy 1978 dem Britischen Museum vermacht. Eingraviert in starken Buchstaben ist "Girometti" für Giuseppe Girometti (1779-1851) oder Pietro Girometti (1811-1859).
Malibu, J.P. Getty Foundation. Gemme aus dem 18. Jh., signiert mit "Pichler", wahrscheinlich Giovanni Pichler (1734-1791). Büste des Antinoos, inspiriert vom berühmten Albani Relief, um die unersättlichen Wünsche damaliger aristokratischer Touristen zu befriedigen.
St. Petersburg, Eremitage, Inv. Nr. K.5093. Als Kamee ziemlich genaue Reproduktion des gefeierten Intaglio "Marlborough Gemme". In Italien von einem unbekannten Graveur in der 2. Hälfte des 18. Jh. geschnitten. Erworben von der Eremitage am Ende des 18. Jh..
St. Petersburg, Eremitage, Inv. Nr. I.9666. Intaglio, in der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts von einem unbekannten Graveur geschnitten. Von der Eremitage am Ende des 18. Jahrhunderts erworben.
St. Petersburg, Eremitage, Inv. Nr. K.3425. Kamee, geschnitten in der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts von einem unbekannten Graveur, der die Züge des Antinoos sehr frei gestaltet hat, speziell das Haar. Erworben von der Eremitage am Beginn des 19. Jahrhunderts.
Kamee, die die Büste des des Kaptitolinischen Antinoos darstellt. Sein kurzes Haar und die Neigung des Kopfes weist unzweifelhaft auf diese Statue als Vorbild hin, die wärend des 18. und 19. Jahrhunderts die Berühmteste war. Quelle : Pommeraie Antiques Homepage
Kamee, die den Antinoos Braschi aus dem Vatikan darstellt. Die bacchische Krone, das lange auf die Brust herabfallende Haar und im Hintergrund die auf die linke Schulter gelegte Toga sind direkt von dieser Statue inspiriert. Der Kiefernzapfen oben auf dem Kopf der Statue, der eine moderne Ergänzung ist, befindet sich nicht in der Kamee. Italien, ca. 1850. Source : Pommeraie Antiques Homepage
Kamee, die den Kopf des Antinoos-Braschi zeigti. Hochrelief-Kamee, ca. 1840. Privatsammlung. Pommeraie Antiques Homepage
Kamee, die den Antinoos Braschi darstellt, signiert von Barthali, ca 1860. (70mm x 57 mm). Private Sammlung. Quelle: http://www.rubylane.com/ni/shops/rowan/iteml/2310
Kamee. Antinoos Braschi. Quelle: http://www.rowanandrowan.com/
Vatican, Bibliothek des Museo Profano. Kamee, die den Antinous Braschi darstellt, gezeichnet von Girometti. Erworben von Gregory XVI im Jahr 1845. Diese Kamee, groß im Maßstab und im Hochrelief, könnte zu Pietro Girometti (1812-1859), dem Sohn von Giuseppe Girometti (1779/80 – 1851) zugeordnet werden.
Kamee um 1880, die den Antinoos Braschi darstellt. Ungefähre Größe: 44 x 39 mm. Privatsammlung.
Große Kamee, 66 x 55 mm, in einem Elfenbein-Rahmen, datiert ca. 1880, nach dem Antinous Braschi. Private Sammlung.
Privatsammlung. Kamee in einer 40 x 32 cm Brosche, ca. 1880, inspiriert vom Antinoos Brachi, populärstes Thema bei Kunststammlern wärend der zweiten Hälfte des 19. Jh..
Große italienische Kamee, die den Antinoos darstellt, eingefügt in einen sorgfältig gearbeiteten goldenen Rahmen von 56 mm x 46mm. Datiert ca. 1840, es ist eines der ersten Kameen, die nach dem Vorbild des Antinoos Braschi gemacht wurde. Private Sammlung.
Kamee nach dem Antinoos Braschi, ein sehr populärer Gegenstand mit hoher Nachfrage seit der Mitte 19. Jj.. Diese Kamee ist1850-1860 entstanden. Gesamtgröße: 59 x 48 mm Privatsammlung. Quelle: Pommeraie Antiques Homepage
Kamee mach dem Antinoos-Braschi. Datiert ca. 1850-60. Gesamtgröße: 2 11/16 x 2 5/16 mm. Private Sammlung. Pommeraie Antiques Homepage.
Private Sammlung. Antinous Braschi, ca. 1840, in einem goldenen Rahmen. http://www.antiquecameos.net/antinoo.htm
Privat-Sammlung. Kamee, 8,2 x 5,6 cm, wahrscheinlich 18. Jh. Ehemals in der Sammlung Roger Peyrefitte (1907-2000), Paris.
Privatsammlung. Sardonyx-Kamee, die den Antinoos-Braschi darstellt aus der Mitte des 19. Jahrhunderts, gerahmt in einem auserlesenen Goldrahmen. 1 7/8" mal 1 5/8".
Privatsamlung. Gäserner Intaglio, eingelassen in einen Goldrahmen, 25 x 35 mm.  Freie und genaue Darstellung des Antinoos.
Privatsammlung. Moderne Reproduktion der Marlborough-Gemme: Rötlich-braunes Glas-Intaglio, gerahmt in gelbem Goldrahmen. 33 mm x 30 mm
Steinschneidearbeit des 19. Jh., inspiriert vom Capitolinischen Antinous, später in einen Ring eingesetzt. Privatsammlung. Ungefähre Größe: 18 x 14 mm
Moderne Wiedergabe von Hadrian and Antinoos. Lapis Lazuli Intaglio. Privatsammlung, USA. Source : Barakat-Gallery
Cambridge, Fitzwilliam Museum. Medallion des Antinoos, nach Wedgwood & Bentley. Blasses blau-graues Jaspis mit weißem Relief, 5.5 cm x 4.5 cm, ca. 1775-1780. The 1779 Katalog der Kameen, etc., von Wedgwood & Bentley, vermerkt bereits diesenTyp von Kameen, der von der Marlborogh-Gemme inspiriert ist. Die vorliegende Kamee wurde dem Fitzwilliam Museum 1960 von Clarke, Louis Colville Gray vermacht. Erwerbnummer C.106-1961.
Bernstein-Glas Intaglio, 25 x 19 cm, hergestelt im 18. oder 19. Jh.. Inspieriert vom Antinous, um die Wünsche der Großen Touristen (Adlige auf Antikenreise) zu befriedigen. Privatsammlung. Quelle: www.edgarlowen.com/a54af.html