Copenhague

Copenhague, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. N° 1960. Exhibida en la "Festsal". Hallada hacia 1700 en el jardín de la hoy en día desaparecida Villa Casali en Roma. Llamada "Antinoo Casali" por su origen. «Der Kopf wird von vielen für den schönsten gehalten» (Friedrich von Ramdohr, 1787)


Copenhague, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. N° 779. Exhibida en la sala de retratos romanos. Procedencia desconocida. Hallada a finales del siglo XIX probablemente en las cercanías de Tívoli. Comprada en 1889 por la Gliptoteca a la colección Regnicoli en Tívoli. «Fierce, decisive and dominant virility» (Royston Lambert, 1984)
Copenhague, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. N° 1191. No expuesta. Proveniencia exacta desconocida , probablemente de las cercanías de Tívoli. Adquirido en 1894 para la Ny Carlsberg Glyptothek. «Somewhat florid style and sensual depiction of the subject» (Royston Lambert, 1984)
Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek, Inv. N°. 3286. Cabeza de Antinoo, reconocible por su cabellera, reutilizado a principios del siglo III para un retrato de una joven mujer.
Copenhague, Nationalmuseum, Inv. N° 1024. En exhibición. Adquirida en Londres en 1878. «Besonders schlank und zierlich» (Hugo Meyer, 1991)
Delfos

Delfos, Museo Arqueológico, Inv. N° 1718. Hallada en Delfos en 1894. (La primera foto muestra la estatua el día de su descubrimiento) «Il semble, tant la chair est souple, qu'elle vive et palpite, et la poitrine vigoureuse semble gonflée d'un souffle sain et puissant. Les jambes sont fines et d'un galbe charmant» (Théophile Homolle, 1894)
Véase una copia de esta estatua en nuestra página de copias
Dresde

Dresde, Albertinum, Inv.NºAB.423, no expuesta. Procedencia exacta desconocida, pero es mas que probable que sea del Serapeum de la Villa Adriana. Comprada a la Casa Chigi en 1728, cuando el príncipe Augusto (1662-1744) vendió toda la colección de antigüedades de su padre el príncipe Agostino (1634-1705) a Augusto el Fuerte (1670-1733), elector de Sajonia y rey de Polonia. Muy famosa durante todo el siglo XVIII en una época en la que la escultura egipcia era poco conocida, primero fue identificada como Isis, después como una esfinge. No fue hasta principios del siglo XIX cuando fue reconocida como cabeza de un Antinoo. Exhibida desde enero de 1730 en el Palacio del Gran Jardín de Dresde, en uno de sus pabellones desde 1747, en el Palacio Japonés a partir de 1786, después en el Albertinum desde 1894. A partir de 1915, por desgracia, esta cabeza sólo se ha podido ver en exposiciones temporales (1977, 1999, 2002, y 2003 hasta 2006). «Die fast ans Weibliche gränzenden Formen konnten wohl dazu führen, Antinous zu verkennen» (Konrad Levezow, 1808).
Duisburg (Alemania)
Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck Museum. Exhibida. Estatua en hierro, datada en 1932, 770 mm de altura, autor, el escultor español Pablo Gargallo (1881-1934), inspirada en el Antinoo Farnesio de Nápoles. «El Antinoo de Gargallo, expresivo y dinámico en su atadura de hierro es, a pesar de ella, de una suavidad y morbidez como si fuera di alabastro. La vivencia estética del último dios no podía perderse y, en pleno siglo XX, vuelve a presentarse, modernista, en una de las esculturas de hierro mas hermosas de la actualidad.» (Francisco de la Maza, 1966)
Eleusis (Grecia)
Eleusis, Museo Arqueológico, Inv. N° 5092. Expuesta en la Sala IV. Hallada en Eleusis en 1860. «Eine Art würdevoller Gesammeltheit im Auge» (Hugo Meyer, 1991)
Esmirna (Turquía)
Esmirna (Izmir), Museo Arqueológico. Estatua descubierta a finales de 1927 en Éfeso por un equipo austriaco que excavaba el sitio desde 1895. Consideraciones técnicas datan la estatua hacia el 150 EC. Se dice que representa a Androklos, un cazador mitológico; esto difiere de la opinión expresada por los conservadores del museo. “Die Anlage des Kopfes und seine Umrahmung durch die üppig flutenden Lockenbüschel lassen keinen Zweifel darüber, dass der Bildhauer die Züge des Antinoos zum Vorbild genommen hat.“ (Walter Hahland, 1954)
Estocolmo
Estocolmo, Palacio Real, Museo de Antigüedades de Gustavo III, Galeria de Mármoles Menores, nº56. En 1792, durante su visita a Italia, Gustavo III, rey de Suecia (1771-1792), compró unas 150 obras antiguas de la colección de Giovanni Battista (Giambattista) Piranesi (1720-1778), y que fueron vendidas por su hijo Francesco. La colección Gustavo III se abrió al público general en 1794. Actualmente, trás varias modificaciones, el conjunto de la colección se presenta de nuevo tal como entonces, con Antinoo sobre una semicolumna al final de la galería. Del busto tan sólo el hombro derecho, encontrado en la Villa Adriana, es antiguo; la comparación con uno de Florencia posibilitó su identificación y restauración a cargo de un taller italiano. Este busto de Antinoo se encuentra listado con el número 37 entre los objetos adquiridos por el monarca sueco en el catálogo realizado en 1792 por Giuseppe Angelini, un escultor neoclásico amigo de Giambattista Piranesi a quien ayudó a restaurar algunos de los mármoles de su colección. El catálogo ha sido publicado por Rossana Caira Lumetti: “La cultura dei Lumi tra Italia e Svezia. Il ruolo di Francesco Piranesi, Roma 1990".

Estocolmo, Archivo Estatal Sueco. Sello con una cabeza de Antinoo. Se cree que perteneció a un obispo cristiano del siglo XIV. Se conoce su existencia desde mediados de ese siglo.
Florencia
Florencia, Museo Archeologico. Inv. N° 1640. Cabeza antigua de bronce, documentada desde 1574, pero aparentemente sacada al público en 1884. «Dieser schöne kleine Kopf zeigt einen ungewöhnlich weichen und kindlichen Ausdruck» (Lorents Dietrichson, 1884)
Florencia, Museo Nazionale del Bargello. Inv. N° "Bronzi 97". Expuesta en el piso superior, en la colección de bronces. Documentado desde 1676. Copia moderna de la cabeza antigua de bronce conservada en el Museo Archeologico de Florencia.

Florencia, Galleria degli Uffizi, Inv. N° 327. Exhibido en el "Secondo Corridorio." Hallado en 1671 cerca de Roma, y casi desde entonces permanentemente expuesto en los Uffizi. «Buste très-beau & excellent : les épaules & les mamelles sont antiques, belles & de grande manière» (Charles-Nicolas Cochin, 1758)
3. cuadro © by Anna (Flickr.com)
Florencia, Galleria degli Uffizi. Inv. N° 364. No exhibida. Procedencia desconocida. Documentada desde finales del XIX en Florencia..

Florencia, Palazzo Pitti, Inv. N° 919. Busto exhibido en la "Sala di Bona".

Florencia. Palazzo Pitti, Sin número. Busto exhibido en la "Sala di Dafne e Apollo". Origen desconocido. Constatado hacia 1700.
Florencia, Palazzo Vecchio, Museo Quartieri Monumentali. Primera, sexta y séptima foto © 2005 de Mary Harrsch
Florencia, Galleria degli Uffizi, Inv 1914, nº99. Cabeza de Antinoo de época romana, mármol itálico, exhibido en el Corredor Vasariano. Altura 48 cm, cabeza sin la base 30 cm. En el decenio de 1950, la cabeza fue colocada sobre una base ajena de mármol bardiglio. No se sabe cuando entró a formar parte de la colección Medici. En el siglo XVIII estaba colocada en el Ricetto delle Inscrizioni, una sala de los Uffizi. En los años 30, el contenido de esta sala fue redistribuida y la cabeza fue depositada en los almacenes del museo hasta 1973, cuando en ocasión de la reapertura del Corredor del Vasari (Corridoio Vasariano), fue colocado en este edificio, en donde se encuentra en la actualidad. Este corredor está abierto al público tan sólo unos pocos días al año. Guido Achille Mansuelli: “Galleria degli Uffizi, 1961, pág.91, n.99”.

Florencia, Palazzo Medici-Riccardi. Busto romano de Antinoo perteneciente a la colección comenzada por Riccardo Romulo Riccardi (1558-1612). En 1689 la colección fue trasladada al palacio Medici-Riccardi. El busto se encuentra colocado en un nicho dentro de la gallería del jardín, conocida como “Galería de los Estucos”, debido a la decoración barroca obra de Giovan Battista Foggini (1652-1725).
Fulda (Alemania)
Castillo Fasanerie cerca de Fulda. Pequeña cabeza en marmol (altura:16,3 cm) probablemente de una estatuilla. Puede que esta cabeza fuera encontrada durante las excavaciones llevadas a cabo en 1920 en Roma para enderezar el curso del Tiber, y adquirida por el Landgrave Felipe de Hesse; sin embargo, no hay testimonio de esto, la primera mención de la cabeza data de 1948. Estamos en deuda con la Kurhessischen Hausstifung Schloß Fasanerie que nos autorizó la toma de estas fotografías para su uso exclusivo en esta página. «Ein zeitlos schönes Aussehen» (Helga von Heintze, 1968)
Gatchina
Museo-Reserva Estatal Gatchina, Región de San Petersburgo, Rusia. Busto romano de mármol de Antinoo como Dionisio, exhibido en el Salón Blanco del palacio de Gatchina. No se sabe a ciencia cierta si fue el primer dueño de Gatchina, el conde Orlov (1734-1783) quien trajo el busto al palacio, pero ya estaba adornando su Salón Blanco antes de que el zar Pablo I (1754-1801) adquiriese la propiedad. Aparece listado por primera vez en el inventario hecho en 1797.
Hannover (Alemania)
Hannover, Kestner Museum, Inv.N° 1935.200.774. Cabeza encontrada en Egipto. Adquirida por el museo en 1935 , procedente de la coleccíon von Bissing. Alto 18,4 cm, ancho 13,9 cm. Alabastro. «Es liegt noch etwas von der Seelenstimmung darauf» (Hans Jucker, 1961)
Hever Castle (Gran Bretaña)
Hever Castle (otrora). Probablemente compradada por Mr W.W. Astor en Italia hacia 1900, y expuesta en Hever Castle desde principios del siglo XX. Actual localización desconocida. «The head seems to have been worked over but is quite a good example» (Donald Strong, 1965)
Kansas City (USA)
Kansas City, Missouri, Nelson Gallery and Atkins Museum. Identificado en 1960 por C.C. Vermeule pero puesto en duda por muchos otros. Apenas reconocible como Antinoo ni en expresión ni en la forma de la cabellera.
Knole (Gran Bretaña)

Knole, colección privada, no expuesta. La cabeza fue encontrada en 1769 en el Pantanello de la Villa Adriana por Gavin Hamilton [1723-1798] y comprada por Thomas Jenkins [1722-1798]. quien la hizo restaurar -nariz y busto- quizás por Bartolomeo Cavaceppi [1716-1799]. Adquirida en 1770 en Roma por John Frederick Sackville [1745-1799], 3er. Duque de Dorset, y durante mucho tiempo conservada en el interior del castillo de Knole, el busto desgraciadamente fue colocado en el exterior durante la primera mitad del siglo XX, donde sufrió algo de corrosión a causa de las intemperies. Hoy día de regreso a los apartamentos privados del castillo, el busto ya no es accesible y es uno de los retratos menos conocidos de Antinoo. «Eine der besten Kopien der reiferen Bildfnissfassung» (Hansgeorg Oehler, 1980)
Londres
Londres, British Museum, Inv. N° 1899. Exhibida en la Sala 85. Cabeza (sobre busto moderno).Hallada en 1770 cerca de la Villa Pamphili en Roma. Llamada "Antinoo Townley", en honor a su dueño desd e1773 a 1805, Charles Townley. «One of the finest remaining representations of Antinous» (Samuel Birch, 1861)
Londres, British Museum, Inv. N° 1900. Exhibida en la Sala 85. Procedencia desconocida. Legada al British Museum en 1856 por Sir William Temple. «La más juvenil, la más sencilla escultura de Antinoo» (Fransisco de la Maza, 1966)
Londres, British Museum, Inv. Nº 2655 (Catalogue Smith). Pequeño fragmento (altura: 133 mm) de un bajo relieve moderno. Ofrecido al
British Museum por Sir William Hamilton hacia 1800, expuesto hasta mediados del siglo XIX, en reserva desde entonces.
Madrid

Madrid, Museo del Prado, Inv. N° 28-E. Exhibido en la sala LXXI. El así llamado Grupo de San Ildefonso. El grupo original, datado entre el siglo I a. C. y el siglo I d. C, fue modificado en el reinado de Adriano cuando se sustituyó la cabeza del muchacho de la izquierda por un retrato de Antinoo. Probablemente hallado en 1621/23, documentado por primera vez en 1623, el grupo cambió varias veces de manos antes de llegar a España en 1724 y al Prado en 1839. «Diese beyden Epheben waren mir immer höchst angenehm» (Johann Wolfgang von Goethe, 1812)
Por favor echen un vistazo a las copias de este grupo famosas sobre todo en Alemania


Madrid, Museo del Prado, Inv. N° 60-E. Exhibido en la sala LXXIV. Busto. Ya mencionado en Roma en 1540.
Madrid, Museo Nacional del Prado. Busto de Antinoo, obra de un artista italiano desconocido del siglo XVI. Perteneció a Don Diego Hurtado de Mendoza (1504-1575), embajador de España en Roma y Venecia entre 1539 y 1553, donde reunió una colección de retratos de personajes romanos.
Malibu (EE.UU)

Malibu, J. P. Getty Museum, Inv. N° 72AA92. Probablemente de la Pembroke Collection, Wilton House, Inglaterra.
Mérida (España)
Mérida, Museo Nacional de Arte Romano de Merida. Expuesta. Cabeza hallada en Mérida, en frente del llamdo templo de Diana. Muy cuestionada su identificación como Antinoo, a veces se la considera una cabeza femenina. «Una persona en plena juventud, cuyos rasgos fisionómicos ya formados, constituyen el ideal incomparable de una belleza llena de majestuosa dulzura» (Maximilio Macías Liáñez, 1913)
Montauban (Francia)
Montauban, Musée Ingres
Munich

Munich, Colección Egipcia, Inv. N° WAF 24. Exhibida en el ala este. Antinoo como Faraón. Al parecer ya era conocida en Roma en el siglo XVI. «Der prachtvoll kräftige Körperbau ; die mächtige Brust und die athletisch ausgebildete Muskulatur» (Paul Wolters, 1910)

Munich, Glyptothek, Inv. N° GL.286. No exhibida . Adquirida a principios del siglo XIX. Procedencia desconocida. «Ein gering gearbeiteter Knabenkopf» (Adolf Furtwängler, 1900)


Munich, Gliptoteca, Inv. Nº GL. 400, expuesta en la Römer Halle. Gran fragmento de un busto, sin duda hallado en Roma o en sus cercanías a mediados del siglo XVI. Adquirido en esa época por el conde Mario Bevilacqua [1536-1593]. Él y sus herederos lo conservaron expuesto en su palacio de Verona a partir de entonces. Comprado en 1811 por Luis, entonces príncipe heredero del reino de Baviera, para la futura Gliptoteca de Munich, exhibido en ella desde su inauguración en 1830 hasta 1939, y desde 197 hasta nuestros días. Todas las restauraciones anteriores (hombro inquierdo, nariz) fueron retiradas a principios de los años 1960, pero aún se pueden ver en fotos antiguas (las dos fotos de arriba a la izquierda están datadas hacia 1900). «Diese schöne Büste ist ein treues Bildniss des Antinous mit dem einfach über die Stirn geworfene ungekräuselten Haar, wie er es gewöhnlich getragen zu haben scheint» (Ludwig Schorn, 1830)