Neapel

Neapel, Museo Archeologico Nazionale, Inv. Nr. 6030. Ausgestellt im Saal VIII. Genaue Herkunft unbekannt. "Antinoos-Farnese" genannt, nach dem Namen des ersten Besitzers. «Un corps plus que nu, désarmé, d'une fraîcheur fragile de narcisse» (Marguerite Yourcenar, 1951)
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Neapel, Museo Archeologico Nazionale, Inv. Nr. 6314. Ausgestellt im Saal XXIX. Antinoos als Bacchus. In der Farnese-Sammlung bis in das Jahr 1644 zurückzuverfolgen und seit langer Zeit unumstrittenes Portrait des Antinoos. Allerdings ist seit dem Ende des 19. Jh. die Authentizität des Kopfes und auch seine Identität als Antinoos von Zeit zu Zeit bezweifelt worden. «Die Arbeit ist recht gut» (Lorents Dietrichson, 1884) «Il lavoro non ha molto preggio» (Arnold Ruesch, 1908)
Neapel, Königlicher Palast von Capodimonte, Inv. Nr. AM 10512. Ausgestellt. Renaissance Bronzebüste von Guglielmo della Porta, früher Sammlung Farnese.
New York
New York, Metropolitan Museum of Art, Inv. Nr. 1996.401. Ausgestellt. Marmorkopf . Herkunft unbekannt. Geschenk aus dem Jahre 1996 von Bronson Pinchot.
New York, Metropolitan Museum of Art; Inv. N.: L.2007.2. Anonyme Leihgabe, ausgestellt im Weißen Kabinett von Leon Levy und Shelby. Der schöne Kopf ist höchstwahrscheinlich von einer Monumentalstatue. Charakteristisch ist der Kopf leicht nach links gedreht und blickt nach unten, sein zerzaustes Haar ist hinten lang.
Olympia

Olympia, Archäologisches Museum, Inv. Nr. Lambda 104 und 208. Ausgestellt im Saal IX. Gefunden Stück für Stück, hauptsächlich 1879 und 1939 in Olympia. «The dreamily expressive face» (Athanasia Yalouris, 1994)
Padua

Padua, Museo del Liviano. Aus der Sammlung Grimani.
Paris

Paris, Louvre Museum, Inv. Nr. MA 238. Antinoos-Dionysos mit Efeukranz. Grauer grobkörniger Marmor, am Hals durchgebrochen aber beide Teile antik und zugehörig; die Nasenspitze wurde ergänzt. Nicht ausgestellt.

Paris, Louvre Museum, Inv. Nr. Ma 433. Nicht ausgestellt.
Paris, Musée du Louvre. Inv. Nr. Ma 578. Statue des Antinoos als Aristeos. Bereits bekannt in Rom seit dem Beginn des 17. Jh.. Erworben 1633 von Kardinal Richelieu [1585-1642] zusammen mit verschiedenen anderen Antiken und im Park des Schlosses von Richelieu ausgestellt. Der Gesamte Besitz wurde 1792 von der revolutionären Regierung Frankreichs beschlagnahmt. Die Sammlungen wurden im Jahre 1800 inventarisiert und diese Statue wurde 1801 nach Paris transportiert. Im Louvre nahe kontinuierlich seit 1802 ausgestellt. «Cette statue d’Antinoüs est un chef d'œuvre depuis longtemps célèbre» (Théodore Pelloquet, alias Frédéric Bernard, 1856)
Paris, Louvre Museum, Inv. Nr. Ma 1082. Nicht ausgestellt. Herkunft unbekannt. Traditionell "Antinoos-Ecouen" genannt, nach dem Schloß in Ecouen (nördlich von Paris) wo diese Büste angeblich vor 1802 stand. 7. Bild: copyright by "nasty hobbit lost", Flickr. com.
Picture Nr. 7 © by simon nasty hobbit lost (Flickr.com)

Paris, Louvre Museum, Inv. Nr. Ma 1205. Seit 2004 ausgestellt im “Salle du Manège”.. Ungefähr 1720 gefunden. "Antinoos-Mondragone" genannt, nach der Villa Mondragone bei Frascati (Italien), wo dieser Kopf zuerst ausgestellt wurde. «Die Krone und Ehre der Kunst» (Johann Joachim Winckelmann, 1764)

Paris, Musée du Louvre, Inv. Nr. Ma 2243, in der Ausstellung. Der Kopf ist antik, aber gehört nicht zur Statue. Die Statue, die den Herkules darstellt, stammt angeblich aus der Villa Hadriana; die Herkunft des Kopfes ist weniger sicher. 1799 von den Franzosen aus der Braschi-Sammlung konfisziert, wurde die Statue ununterbrochen im Louvre bis Ende der 1930er Jahre ausgestellt. Sie verschwand dann in den Magazinen bis 2004. "Une statue d’Antinoüs qui réuniroit la grâce voluptueuse de ses traits, le moelleux de ses contours à la vigueur et à la fermeté des formes d’Hercule, et qui seroit armée de la massue et de la peau de lion, deviendroit un monument très-précieux. Malheureusement il n’est guère possible de regarder comme une statue d’Antinoüs en Hercule jeune celle du Musée Royal, connue sous ce nom." (Henri Laurent, Ennio-Quirino Visconti, 1816)

Paris, Louvre Museum, Inv. Nr. Ma 1781. Ausgestellt im "Corridor Daru". Gefunden 1852 in Kyrene (Lybien). Nicht sofort als Antinoos-Statue identifiziert, ist aber heute allgemein als solche anerkannt. «La bouche trop molle, le nez un peu court, l'absence d'appel à la sculpture classique gênent l'identification avec les effigies les plus connues du jeune Bithynien» (Kate de Kersauzon, 1996)
Paris, Louvre Museum. Nicht ausgestellt. Zwei Fragmente eines Antinoos-Kopfes, zur Herstellung eines Basreliefs restauriert.
Paris, Louvre Museum. Stark restaurierte Statue (1,19 m hoch). Der Torso, der als der einzige antike Teil gilt, ist mit Gliedern und Kopf ergänzt worden, um den Kapitolinischen Antinoos nachzuahmen. Nicht länger ausgestellt. «Le torse est d’un travail très délicat» (Pierre Bouillon, 1827)
Paris, Cabinet des médailles de la Bibliothèque nationale de France. Attis mit einer phrygischen Mütze, parischer Marmor, 2 Jh. n. Chr. (Antinoos?)
Petworth (Großbritannien)

Petworth Castle, Museum. Ausgestellt seit dessen Erwerb in Rom im Jahre 1760. Antinoos-Kopf auf moderner Büste. «Calmer and less gloomy than he is usually depicted» (Adolf Michaelis, 1882)
Pisa
Pisa, Muso dell'Opera del Duomo. Kopf des Antinoos, von Nanni di Banco, einem Florentinischen Bilhauer ( ca. 1375 -1421) umgearbeitet in das Portrait eines bärtigen Heiligen .
Port Sunlight (Großbritannien)

Port Sunlight, Lady Lever Art Gallery, Inv. Nr. LLAG 14. Ausgestellt in der Mitte der Nord-Rotunde. Gefunden nahe Rom ca. 1794. Pietro Pierantoni restaurierte eigenmächtig die Unterarme, um der Statue die Attribute des Ganymedes, des Mundschenks von Zeus zu geben. Erworben 1796 von Thomas Hope (1769-1831). Durch Erbschaft erhielt die Statue Lord Francis Hope. 1917 wurde sie von William Lever (1851-1925) für seine gerade erbaute Galerie in Port Sunlight erworben. «Très-belle statue, d'un dessin élégant, d'une bonne exécution, enfin très-bien modelée» (Frédéric de Clarac, 1851)
Pozzuoli (Italien)

Der Kopf war vermutlich im Antiquarium von Pozzuoli ausgestellt, das während der letzten dortigen Landabsenkung am 2. März 1970 zerstört wurde. Diese und andere Ausstellungsstücke aus Pozzuoli befinden sich jetzt im Museo Nazionale di Napoli. «Un senso di estremo equilibrio compositivo» (Alfonso de Franciscis, 1963)
Rio de Janeiro
Museu Nacional de Belas Artes. Inv. Nr. 3003, ausgestellt im Raum, der der europäischen Archäologie gewidmet ist. Büste des Antinoos als Bacchus, Arbeit eines römischen Bildhauers in Paros-Marmor, 50 x 58 x 25 cm. Gefunden 1878 während Ausgrabungen, die auf Anregungen von Teresa Cristina von Bourbon-Beider Sizilien, Kaiserin von Brasilien, auf ihrem Besitz in Veio nahe Rom durchgeführt wurden. Am 20. Juli 1880 von der Kaiserin der Reichsakademie der schönen Künste übergeben, Vorgängerin des Nationalmuseums der Schönen Künste (MNBA). Restauriert zweimal, zuerst in Rom von der Akademie von San Lucca, später in Brasilien vom Bildhauer Paulo Formaggini.